4K und HDR. In Elektromärkten schmücken diese Logos werbewirksam viele Geräte. In diesem Technik-Spezial zeige ich, was sich dahinter verbirgt – und wie das ganze Potential ausgeschöpft wird.
Dieser Screenshot aus dem Film LIFE zeigt eindrucksvoll, wie brillant und strahlend hell HDR-Filme aussehen können.
Werbung und Realität
Die Industrie verspricht schönere Farben und mehr Kontrast, eine bessere Schärfe und mehr Details im Bild, eine höhere Lichtausbeute und realistischere Inhalte insgesamt. Kurz: HDR-Filme sollen alles besser machen als Full-HD-Filme.
Bevor wir uns mit den technischen Aspekten befassen, schauen wir uns zunächst zwei Screenshot näher an.
Full HD – MISSION IMPOSSIBLE: FALLOUT
FALLOUT ist der sechste Teil der „Mission Impossible“-Reihe. Während der IMF-Agent Ethan Hunt auf ein Hilfscamp in Kashmir zufährt, um zwei atomare Sprengkörper aufzuspüren und zu entschärfen, sind die Berge und die Bäume an den Hängen gut zu erkennen. Das Camp ist im Hintergrund zu sehen. Die kleine Steinmauer und die Gräser davor sind wahrnehmbar. Wir haben hier ein wirklich vorzügliches Full-HD-Bild, an dem es nichts zu Kritteln gibt.
HDR – MISSION IMPOSSIBLE: FALLOUT
Die HDR-Version macht jedoch alles noch erheblich besser. Die Farben des gesamten Bildes sind kräftiger, Bäume an den Berghängen erscheinen detailreicher, und einzelne Zelte im Camp sind viel besser aufgelöst.
So sieht ein Bild auf der Leinwand aus, das alle Vorteile von HDR vollumfänglich ausschöpft.
Leider gelingt so ein Bildeindruck nur selten „Plug & Play“. Das liegt meistens gleich an mehreren Faktoren. TV-Geräte und Projektoren sind oftmals in der Lichtausbeute limitiert, Hersteller legen teilweise keine oder falsche Metadaten ab, so dass Wiedergaberäte keine verbindlichen Werte erhalten, um ein Bild richtig auf der Leinwand darzustellen. Und ganz wichtig ist der letzte Punkt für Projektorbesitzer: Der HDR-Standard wurde nie für Heimkino-Projektoren entwickelt, sondern ausschließlich für sehr helle TV-Geräte – die es im bezahlbaren Rahmen gar nicht gibt.
HDR – Screenshot aus dem Film SULLY
Vielfach empfinden Cineasten ein HDR-Bild als zu dunkel. Im Spielfilm SULLY wird das besonders gut verdeutlicht. Während die Wolkenkratzer in New York wenig differenziert sind, besitzen die Spuren im Schnee im Central Park viel Zeichnung. Insgesamt ist der Bildeindruck extrem dunkel, was aber nicht am Film liegt. Denn SULLY offenbart (ideal eingestellt) alles völlig korrekt.
Diesen unerfreulichen Umstand hat auch die Industrie erkannt, der infolge von technischen Limitierungen entsteht. Also haben Projektoren-Hersteller, TV-Geräte-Produzenten und Player-Hersteller Workarounds geschaffen, um die vermeintlich zu dunklen HDR-Bildwerke aufzuhellen.
HDR – Screenshot aus dem Film SULLY
Hier ein Beispiel: Es wird empfohlen mittels Kontrast-Regler die Filme „heller“ darzustellen. Auf den ersten Blick funktioniert das sehr gut. Die Wolkenkratzer sind bestens durchgezeichnet, und das Bild des Spielfilms erscheint ansprechend hell. Schauen wir uns den Schnee im Central Park an, stellen wir auf den ersten Blick fest, dass dort die Spuren im Schnee weg sind. Durch die Erhöhung des Kontrastes überstrahlen viele (vorhandene) Elemente ins Weiß.
Das ist nicht im Sinne von HDR, weil diese Technik ja mehr sichtbare Details verspricht. Da diese im Bildsignal vorhanden sind, sollen sie auch auf der Leinwand zu sehen sein.
HDR – Screenshot aus dem Film SULLY mit eingeschaltetem „HDR Optimierer“
Panasonic hat das als erster 4K-Blu-ray-Player-Hersteller perfekt umgesetzt. Mit Hilfe des „HDR Optimierer“ von Panasonic gelingt es, die Gesamthelligkeit und die volle Durchzeichnung zu erhalten.
Auf dem Screenshot ist das gut zu sehen; einerseits besitzen die Wolkenkratzer im Central Park viel Zeichnung, andererseits bleiben alle Wege im Schnee erkennbar.
Die Player mit diesem tollen Feature heißen: Panasonic DMP-UB424, UB824, UB9000.
Normen, Nits und mehr Kontrast
4K ist im Grunde nichts weiter als ein Werbeslogan im Heimbereich. Im Kino beschreibt es die Bildauflösung (4096 x 2160 Pixel). Für Heimkinos gibt es ebenfalls einen Standard, der sich UHD (Ultra High Definition) nennt. HDR ist die Abkürzung für High Dynamic Range – und sattelt auf UHD auf. Dahinter verbirgt sich eine geniale wie eindrucksvolle Technologie.
1. Während Filme von der Standard-Blu-ray in der Regel 220 Grauabstufungen (8 Bit) darstellen können, nutzen HDR-Filme bis zu 964 Grauabstufungen (10 Bit) für sichtbare Bildinformationen. Durch die höhere Anzahl an Abstufungen gelingt es, dass HDR-Filme dunkle und helle Bildbereiche besser durchzeichnen können, weil dafür schlichtweg über 4-mal mehr Helligkeitsabstufungen zur Verfügung stehen.
2. Nits ist eine Maßeinheit für Leuchtdichte. 1 Nits entspricht exakt 1 Candela (cd/m²). Üblicherweise wird für Fernseher die Lichtausbeute in Candela angegeben.
Ein Film in SDR (Standard Dynamic Range) stellt das maximale Flächenweiß eines Filmes mit 100 Nits dar. Mehr sieht der HDTV-Standard für Full-HD (Rec.709) nicht vor. Die HDR-Version besitzt ebenfalls ein Flächenweiß mit 100 Nits. Allerdings beinhalten viele HDR-Filme darüber hinaus Elemente, die deutlich heller im Bildsignal enthalten sind. Bis zu 10.000 Nits können diese Elemente hell sein. Davon nutzen Filmhersteller aktuell bis zu 6400 Nits, zum Beispiel für den Science-Fiction-Film LIFE.
Das Dilemma daran ist nun allerdings, dass kein bezahlbares TV-Gerät diese Lichtausbeute erzeugen kann. In der Regel ist mit LCD-TVs mit LED-Hintergrundbeleuchtung bei rund 1200 Nits Schluss. OLED-Displays können zwar kurzzeitig um 700 Nits darstellen, aber nicht auf dem gesamten Display. Vollflächig ist in der Regel bei 130 Nits Schluss. HDR-fähige Heimkino-Projektoren können diese Leuchtdichte ebenfalls nicht darstellen, zumindest nicht auf typischen Leinwandbreiten von über 2,50 Meter. Obendrein ist solch eine Lichtausbeute nicht erstrebenswert, weil diese im dunklen Heimkino unfassbar blenden würde.
Fazit: HDR-Filme können deutlich hellere Bildinformationen besitzen, als sie ein TV oder Projektor darzustellen vermögen.
Der Spielfilm LIFE besitzt Bildsignale bis zu 6414 Nits (Max CLL). Leider gibt die Anzeige keinen Aufschluss darüber, wie viele Elemente derartig hell vorhanden sind. Theoretisch kann das sogar nur ein Pixel sein, der für eine Sekunde lang abgebildet wird. Die Durchschnittshelligkeit beträgt 952 Nits (Max FALL).
Das hellste Element ist also sagenhafte 64-mal heller als das Flächenweiß.
Jetzt schließt sich der Kreis zum zu dunklen Bild.
Besitzt ein Display (zum Beispiel ein OLED-TV) eine Maximalhelligkeit von 500 Nits, werden Bildinformationen darüber schlichtweg nicht mehr dargestellt. Hier sprechen wir auch von „Clipping“, weil alle Informationen über 500 Nits „Weiß“ sind.
Die Alternative ist, dass die Gesamthelligkeit der Datei reduziert wird. Um ein 2000 Nits-Bildsignal (wie die obige New-York-Szene) vollständig abzubilden, darf diese nicht heller als die 500 Nits sein, die das Display darzustellen vermag. Folglich werden jetzt alle anderen Inhalte prozentual dunkler. Das Flächenweiß wird nicht mehr bei 100 Nits liegen, sondern nur noch bei beispielsweise 5 Nits. Folglich erkennen wir viele Inhalte gar nicht mehr, weil diese zu dunkel werden und ins Schwarz absaufen.
Unglücklicherweise haben andere Filme wie MISSION IMPOSSIBLE: FALLOUT gar keine Leuchtdichtewerte in den Metadaten hinterlegt. Andere Filme zeigen sogar falsche Werte an. In beiden Fällen ist das wenig hilfreich, um ein gutes HDR-Bild auf der Leinwand zu erhalten.
Tonemapping für mehr Details im Film
Nun gibt es aber auch noch eine dritte Möglichkeit. Neben einem zu dunklen Bild und einem Bild, in dem helle Elemente ins Weiß überstrahlen, gibt es die Möglichkeit eines Tonemappings.
Das bedeutet, dass Inhalte, die zum Beispiel 5000 Nits hell sein sollen, einfach mit 500 Nits anstatt 5000 dargestellt werden. Sie gehen also nicht verloren (wie das beim „Clipping“ der Fall ist), sondern werden allenfalls „dunkler“ dargestellt.
Der Vorteil des Tonemappings liegt auf der Hand. Es werden wie oben in der New-York-Szene demonstriert, das Flächenweiß mit 100 Nits dargestellt und alle Inhalte, die heller als 500 Nits sind, mit exakt dieser 500 Nits-Maximalhelligkeit des Displays reproduziert.
Um das mal zu veranschaulichen bleiben wir beim Spielfilm SULLY.
HDR mit JVC DLA-X7900 und Panasonic DMP-UB424.
Zunächst habe ich die Clipping-Grenze im Projektor auf 600 Nits eingestellt, so dass alle Bildinhalte, die heller als 600 Nits sind, nicht mehr dargestellt werden. Ebenso wird die maximale Lichtausbeute im Player (!) auf 500 Nits eingestellt (siehe unten).
Das Ergebnis ist zwar wenig spektakulär, macht auf der Leinwand ob der hohen Lichtausbeute großen Spaß.
In SULLY werden alle Einzelheiten auf dem schwarzen Mantel der Frau im Vordergrund abgebildet. Die Explosion ist schön hell und der Himmel Weiß.
Schalte ich nun den HDR Optimierer im Panasonic UB424 ein, ergibt sich eine etwas andere Charakteristik.
JVC DLA-X7900 mit Panasonic DMP-UB424 und „HDR Optimierer“ auf EIN.
An den Clipping-Grenzen in Projektor (600 Nits) und Player (500 Nits) wird nichts geändert – es wird lediglich der HDR Optimierer im Panasonic eingeschaltet.
Nun stellen Player/Projektor in Kombination auch noch alle Elemente der Filmdatei dar, die heller sind als 500 Nits – und zwar mit den zuvor am Projektor eingestellten 600 Nits. Zu verdanken ist das dem Tonemapping durch den Player.
Sofort fällt auf, dass die Explosion viel mehr Zeichnung erhält. Auch der Himmel ist nun Blau! Darüber hinaus hebt sich das Gebäude, das sich auf der linken Seite befindet, klar und deutlich vom Himmel ab. Letztendlich sind sogar die Farben noch eine Spur satter, weil HDR hellere und kräftigere Farben ermöglicht.
Erfreulich ist obendrein, dass alle Einzelheiten auf dem schwarzen Mantel der Frau im Vordergrund weiterhin abgebildet werden.
In der Summe erscheint das Bild auf diese Weise realistischer, da alle Inhalte des Quellsignals auch projiziert werden.
HDR-Einstellung von Projektor und 4K-Blu-ray-Player
Beginnen wir die Einstellung für HDR am JVC DLA-X7900
Dafür benötigen wir zunächst ein geeignetes Testbild.
Auf der 4K-Blu-ray LIFE hat Sony brauchbare Testpatterns hinterlegt.
Um diese aufzurufen, einfach ins Filmmenü gehen und auf der Tastatur der Fernbedienung 7669 tippen (Name SONY auf einer Handytastatur).
Nun einfach durch die dargestellten Testbilder skippen, bis die erste Grautreppe auf der Leinwand erscheint.
Jetzt sofort die „Pause“-Taste drücken, weil die Bilder ansonsten weiterlaufen.
Zunächst stelle ich das dunkelste Schwarz via Helligkeits-Regler ein.
Siehe dazu auch den Kalibrierleitfaden für Anfänger: https://rehders.de/beamer-und-tv-kalibrieren-ein-leitfaden-fuer-anfaenger/
Im Fall des JVC DLA-X7900 ist das Helligkeit 1.
Danach stelle ich 0,001 Nits als dunkelstes Schwarz für HDR ein. Hintergrund, weshalb ich nicht 0,000 Nits als max. Schwarz wähle: Einige Filme nutzen 0,001 Nits als dunkelstes Schwarz. Da ich keine Lust habe, jeden Film ständig entsprechend zu kontrollieren, ist das für mich der beste Kompromiss, zumal in diesem Bereich kaum relevante Bildinformationen zu erwarten sind. Somit ist 0,005 Nits die erste sichtbare Graustufe.
Die Einstellung mache ich mittels des Gamma-Menüs und dem „Dark Level“-Regler. Weiter als bis zu 3 sollte dieser nicht angehoben werden, da ansonsten dunkle Bildinhalte an „Brillanz“ einbüßen.
Es sind alle Abstufungen ab 0,005 Nits zu sehen. 0,001 Nits ist das bestmögliche Schwarz.
JVC DLA-X7900
Hier die Einstellungen für das dunkelste Schwarz (0,001 Nits) bis zum hellsten Weiß (600 Nits)
Anschließend stelle ich mit Hilfe der Grautreppe 600 Nits als hellstes Weiß ein. Dafür nutze ich den Kontrast-Regler. In meinem Fall beträgt der Kontrast 25. Im Gamma-EQ habe ich die Helligkeitskorrektur zuvor (!) auf -1 gestellt. Dadurch erhöht sich in den mittleren Bereichen die Durchzeichnung.
JVC DLA-X7900
Mit ausgeschaltetem HDR Optimierer wird via Kontrastregler das Clipping so eingestellt, dass 500 Nits die letzte sichtbare Graustufe ist. Ab 600 Nits ist alles „Weiß“. Hier sprechen wir auch von „Clipping“.
Einstellung Panasonic DMP-UB424
Panasonic macht es dem Nutzer recht einfach.
Im Grunde sind nur drei Veränderungen vorzunehmen.
Zunächst muss im Playermenü „Setup“ ausgewählt werden.
Unter Player-Einstellungen wird im Menü „HDMI“ der „HDR TV-Typ“ auf „LCD und Projektor mit einfacher Helligkeit“ gestellt.
Damit wird die Clipping-Grenze auf 500 Nits festgeschrieben.
Sobald ein HDR-Film startet, kann unter „Optimale HDR-Anpassung“ der „HDR Optimierer“ EIN geschaltet werden. Auch die „Dynamikbereichsanpassung“ kann nun erfolgen. Bei mir hat sich +2 bewährt, weil dadurch die sichtbaren Pegel der Helligkeitsbereiche passen.
Sofort sind mehr Abstufungen in der Grautreppe zu erkennen. Bis 1000 Nits werden alle Wertebereiche dargestellt.
Im Spielfilm LIFE sogar bis über 6000 Nits. Das geht also mit der Max-CLL-Angabe einher.
Die Kontrolle der HDR-Version von MISSION IMPOSSIBLE: FALLOUT zeigt, dass die Clipping-Grenze wie gewünscht 500 Nits beträgt.
Höhere Auflösung bedeutet mehr Details
Dank der vielmal so hohen UHD-Auflösung (3840 x 2160 Pixel), die UHD/HDR-Filmen gegenüber Full-HD-Content (1920 x 1080 Pixel) besitzen, sind deutlich mehr Details zu erkennen – und zwar nicht wie so oft gerne behauptet, nur aus aller nächster Nähe.
Zweifelsfrei sind einzelne UHD-Pixel nur mit der Nasenspitze vor der Leinwand erkennbar, dennoch sind die höhere Auflösung in Verbindung mit mehr Grauabstufungen auch aus größerer Distanz erkennbar.
Full HD – In MISSION IMPSSIBLE: FALLOUT zeigt die Panoramaaufnahme von Paris viele Einzelheiten. Der Eifelturm weist klare Konturen auf. Einzelne Metallstreben sind zu erkennen. Die Bäume links und rechts von der Seine sind ebenfalls klar und deutlich vorhanden. Die weiter entfernten Gebäude „verschwimmen“ im Schleier des diesigen Himmels.
HDR – Der Film auf der 4K-Blu-ray zeigt alles viel besser. Das ganze Bild besticht mit einer Brillanz, an welche die Full-HD-Fassung nicht ansatzweise heran kommt. Die UHD-Version offenbart den Eifelturm erheblich klarer und detailreicher. Die Bäume links und rechts von der Seine sind besser differenziert, darüber hinaus weisen sie mehr Grünfarben auf. Letztendlich ist jedes einzelne Haus bis zum Horizont klar und deutlich abgebildet.
Full HD – Der Himmel über Paris ist gut durchgezeichnet. Einzelne Wolken sind zu erkennen. Die grünen Bäume im Hintergrund weisen viele Blätter auf. Die Brücke lässt eine Struktur erahnen, ebenso die Kaimauer auf der linken Seite.
HDR – Auch in dieser Szene legt die HDR-Fassung noch eine Schippe drauf. Die Bäume besitzen noch mehr Zeichnung und ein satteres Grün. An der Brücke ist jeder einzelne Mauerstein vorhanden, ebenso an der Kaimauer. Selbst die Fenster der Gebäude profitieren erheblich von der 4-mal höheren Auflösung gegenüber der Full-HD-Fassung.
Mehr Farbe in der UHD-Version
Die UHD-Fassung besitzt nicht nur eine höhere Auflösung und mehr Grauabstufungen, mit den oben deutlich sichtbaren Vorteilen an vorhandenen Inhalten; die UHD-Version verfügt obendrein über ein größeres Farbspektrum. Der DCI-P3 Farbraum erlaubt erheblich kräftiger Farben. Vor allem Rot, Grün, Gelb, Magenta und Cyan können in der Summe satter abgebildet werden und viel, viel heller. Denn nicht nur weiße Elemente können als Spitzlichter heller als das Flächenweiß (100 Nits) reproduziert werden, sondern auch Farben.
Um diesen Vorteil gegenüber dem Rec.709-Standard (HDTV) zu veranschaulichen, habe ich zwei Screenshots aus dem Film SULLY gemacht. Denn dieser Film nutzt das volle Farbspektrum des UHD-Standards aus. Mit den HDR Optimierer im Panasonic ist das darstellbar.
HDR – SULLY ohne HDR Optimierer
Als Sully nach der Landung seiner Passagiermaschine durch das nächtliche New York joggt, sind auf verschiedenen Displays zahlreiche Dinge abgebildet. Die HDR-Version zeigt diese allesamt auf. Rechts ist die US-Flagge farbenfroh zu sehen, wenn das Clipping bei 600 Nits liegt. Selbst die Frau auf dem Display hinter Sully ist noch teilweise zu sehen.
HDR – SULLY mit eingeschaltetem HDR Optimierer
Auf den ersten Blick sind die Unterschiede beträchtlich. Die Frau hinter Sully auf dem Display zum Beispiel, sie ist klar und deutlich abgebildet inklusive allem Drumherum. Das Rot der US-Flagge leuchtet erheblich heller und mit noch satteren Farben. Das ist ein weiterer großer Vorteil von HDR, der meines Erachtens bislang viel zu wenig Bedeutung bekommt. Sogar das Blau profitiert von der massiv höheren Lichtausbeute, die HDR in diesem Film ermöglicht.
Eigene Gammakurven nutzen
Eines sollte an all den Filmbeispielen klar geworden sein, wer einen Projektor oder ein TV-Gerät nutzt, wird nur das zu sehen bekommen, was die Technik des jeweiligen genutzten Gerätes kann. Da Bildinhalte kaum mit einer Leuchtdichte von 4000 bis 6000 Nits abgebildet werden können, müssen andere Lösungen her, um diese Inhalte mit ansprechender Leuchtkraft darzustellen. Ein paar Beispiele habe ich genannt.
Nun haben Hersteller und Nutzer von Foren teilweise eigene Lösungen parat. Einige entwickeln eigene Gammakurven. In Fachkreisen fällt dabei immer wieder der Name ARVE.
Auf meinem JVC DLA-X7900 sind zwei extern erstellte Gammakurven in den Benutzer-Modi hinterlegt. Hierbei handelt es sich um die so genannte „Hess“-Kurve. Peter Hess vertreibt JVC-Projektoren in Deutschland und hat diese hilfreiche Gamma-Kurve entwickelt. Auf der Website von JVC kann sie heruntergeladen werden. Die zweite Kurve wurde via ARVE-Tool erzeugt.
Schauen wir uns diese Ergebnisse mal im Vergleich zum HDR Optimierer von Panasonic an.
JVC DLA-X7900 mit HDR Optimierer EIN
Der Schwenk durch die Weltraumstation ISS in LIFE sieht großartig aus. Die Balance aus sattem Schwarz, das vorzüglich durchgezeichnet ist, und kräftigen Farben ist überaus gelungen.
JVC DLA-X7900 mit „Hess“-Kurve
Dunkle Inhalte sind ebenfalls bestens durchgezeichnet. Die Lampen heben sich von der Konsole ab. Allerdings leuchten weder Blau noch Rot so kräftig wie mit der Kombi JVC/Panasonic-HDR-Optimierer, weil es mit der „Hess“-Kurve nicht möglich ist, so satte und helle Farben abzubilden. Diesbezüglich hat das Tonemapping deutlich sichtbare Vorteile.
JVC DLA-X7900 mit „ARVE“-Kurve
Das ganze Bild erscheint massiv aufgehellt. Zwar sind dunkle Bereiche bestens durchgezeichnet, aber die Szenerie verliert jegliche Brillanz. Außerdem überstrahlen helle Spitzlichter ins Weiß. Mein Fall ist das nicht.
Für mich steht in diesem Zusammenhang fest, dass es keine externen Gamma-Kurven benötigt, um das bestmögliche Ergebnis für HDR zu erhalten. Mit Bordmitteln von JVC und Panasonic gelingt eine herausragend gute Reproduktion.
Korrekturmöglichkeiten von Projektoren
Leider, so habe ich feststellen müssen, gibt es keine Einstellung, die bei allen Filmen ein optimales Bildergebnis liefert.
Die Kombination JVC DLA-X7900 mit dem Panasonic UB424 und HDR Optimierer funktioniert schon prächtig. Aber es gibt leider auch Filme, die so dunkel gemastert sind, dass die hier vorgenommenen Einstellungen einen eher suboptimalen Bildeindruck liefern.
Nun besitzen verschiedene Projektoren kleine Helferlein, um diesen Umstand zu beheben.
Der JVC DLA-X7900 hat im Gamma-Menü einen Regler namens: „Helligkeitskorrektur“. Damit kann das Bild wunschgemäß aufgehellt werden, ohne die HDR-Charakteristik zu beeinträchtigen.
JVC DLA-X7900 – In der Idealeinstellung werden alle Bildinhalte dargestellt, die sich auf der Datei des Films von LIFE befinden.
Sollte mehr Lichtausbeute gewünscht sein, weil ein Film insgesamt dunkler gemastert worden ist, oder die Leinwandbreite mehr Helligkeit fordert, kann der Regler „Helligkeitskorrektur“ angehoben werden. Bis zum Wert 3 ergibt sich ein strahlender Bildeindruck.
Bei einem Wert von 5 überstrahlen bei LIFE helle Elemente sichtbar. Andere Filme wie zum Beispiel DER MARSIANER sehen damit hingegen vorzüglich aus.
Mit dem Helligkeitskorrektur-Regler im Gamma-Menü des JVC kann die Helligkeit wunschgemäß verändert werden. Das ist ganz leicht und schnell machbar.
JVC DLA-NX9
Zunächst einmal erkennt der nagelneue JVC DLA-NX9 automatisch, mit wie viel Nits der Film gemastert worden ist. Anhand der Metadaten im Bildsignal stellt er sich automatisch darauf ein. Im Grunde macht er das ganz ähnlich wie der HDR Optimierer von Panasonic.
Darüber hinaus besitzt der JVC DLA-NX9 einen Mapping Level. Mit diesem Preset kann die Helligkeit wunschgemäß verändert werden, falls die Metadaten falsch, gar nicht vorhanden oder zu einem unzulänglichen Ergebnis führen sollten. Von diesem Feature profitieren Filme wie BLADE RUNNER 2049 erheblich auf großen Leinwandbreiten.
Sony VPL-VW270
Die Sony VPL-VW270, VW570, VW760 und VW870 besitzt sogar gleich zwei Regelungen, um HDR in bestmöglicher Wiedergabequalität anzupassen. Der HDR-Kontrast-Regler ist ab Werk auf 60 Eingestellt und kann meines Erachtens so bleiben. Der Kontrastverstärker steht auf Mittel. Wird dieser auf Hoch geschaltet, gehen zwar minimal Details verloren, doch die Brillanz im Bild legt erheblich zu.
Werden Projektor und TV-Gerät für HDR-Content etwas angepasst, ist ein total beeindruckendes Bilderlebnis möglich. Der Unterschied zu einem Standard-Film ist mit HDR überdeutlich – immer vorausgesetzt, dass die Filmemacher die technischen Möglichkeiten von HDR und UHD-Auflösung auch ausgeschöpft haben.
In LIFE ist das zum Beispiel sehr eindrucksvoll gelungen.
Fazit
HDR und UHD sind eine willkommene Bereicherung im Heimkino. Einmal richtig eingestellt können HDR-Filme ihr volles Potential entfalten. Das Ergebnis im Vergleich mit einem SDR-Film ist, dass die HDR-Version viel mehr Details bietet, über sattere und hellere Farben verfügt – und in der Summe ein erheblich brillanteres Bildergebnis erzeugt. Wer die oben genannten Einstellungen gewissenhaft vornimmt, wird mit einem fantastischen HDR-Erlebnis auf der Großbildwand belohnt.
Text und Fotos: Michael B. Rehders
Zitierte Filme und Screenshots laut Zitatrecht (UrhG): LIFE (Sony), MISSION IMPOSSIBLE: FALLOUT (Universal), SULLY (Warner Brothers), BLADE RUNNER 2049 (Sony)